De personificatie van hoop

Kopie naar: Giovanni dal Ponte (in circa 1475-1500)

Laden...

Bedankt, je vraag is verzonden.

Helaas, er is iets mis gegaan met het verzenden van je vraag. Probeer het aub nog eens.

High-res beeldmateriaal aanvragen

Specificaties

Titel	De personificatie van hoop
Materiaal en techniek	Pen en bruine inkt, bruine wassingen, wit gehoogd, op paars geprepareerd papier (de onbetekende keerzijde oranje geprepareerd)
Objectsoort	Tekening > Tweedimensionaal object > Kunstvoorwerp
Locatie	Dit object is in het depot

Afmetingen	Hoogte 188 mm Breedte 94 mm
Makers	Kopie naar: Giovanni dal Ponte Vroegere toeschrijving naar: Pesellino (Francesco di Stefano)
Inventarisnummer	I 5 (PK)
Credits	Bruikleen Stichting Museum Boijmans Van Beuningen (voormalige collectie Koenigs), 1940
Collectie	Tekeningen & Prenten
Verwervingsdatum	1940
Vervaardigingsdatum	in circa 1475-1500
Watermerk	geen? (geen doorzicht vanwege grondering, vH, 3P)
Inscripties	'19' (verso, m.b., potlood)
Verzamelaar	Franz Koenigs
Merkteken	F.W. Koenigs (L.1023a)
Herkomst	(?) Eugène Rodrigues (1853-1928, L.897)**, Parijs; Franz W. Koenigs (1881-1941, L.1023a), Haarlem, verworven in 1920-1930 (Florentijns, c. 1470); D.G. van Beuningen (1877-1955), Rotterdam, verworven met de Collectie Koenigs in 1940 en geschonken aan de Stichting Museum Boijmans Van Beuningen
Tentoonstellingen	Rotterdam 2018 (Jongerius)
Onderzoek	Toon onderzoek Italiaanse tekeningen 1400-1600
Literatuur	Degenhart/Schmitt 1968, vol. I-2, nr. 546, vol. I-4, pl. 370b (volger van Pesellino); Byam Shaw 1983, pp. 4-6 onder nr. 2 (Giovanni da Ponte, vrije kopie); Parijs 1984, pp. 3-4, onder nr. 2; Forlani Tempesti 1991, p. 181 nr. 5, onder nr. 64
Materiaal	Papier > Plantaardig materiaal > Organisch materiaal > Materiaal > Materiaal en techniek Bruine inkt > Inkt > Kunstenaarsmateriaal > Materiaal > Materiaal en techniek Pen > Kunstenaarsmateriaal > Materiaal > Materiaal en techniek
Object	Tekening > Tweedimensionaal object > Kunstvoorwerp
Techniek	Gehoogd > Schildertechniek > Techniek > Materiaal en techniek Bruin gewassen > Wassen > Gewassen > Tekentechniek > Techniek > Materiaal en techniek Prepareren > Geprepareerd > Vormtechniek > Algemene techniek > Techniek > Materiaal en techniek
Geografische herkomst	Italië > Zuid-Europa > Europa
Plaats van vervaardiging	Florence > Toscane > Italië > Zuid-Europa > Europa

Zie je iets wat niet klopt of heb je aanvullende informatie over dit werk? Stuur ons een berichtje

Entry bestandscatalogus Italiaanse tekeningen 1400-1600

Auteur: Gert Jan van der Sman

Deze tekening maakt deel uit van een reeks van personificaties van de zeven deugden, waartoe ook de allegorieën Gerechtigheid (I 107) en Kracht (I 533) behoren. Algemeen wordt aangenomen dat de drie bladen onderdeel waren van een tekenboek. De maker bracht variatie in de kleuren van de preparatielagen aan en prepareerde ook de achterzijden van de tekeningen in uiteenlopende kleurgradaties. Dit gebrek aan eenvormigheid doet vermoeden dat de tekeningen primair voor gebruik in een (schilders)werkplaats bestemd waren.

Een tekening uit de verzameling Lugt in Parijs, voorstellende de personificatie van de liefde, vormt een thematische aanvulling op de drie Rotterdamse bladen, maar wijkt er in technisch opzicht wezenlijk van af.^[1] Liefde is met een metaalstift getekend en is zeer fijn van uitvoering. Voor de drie Rotterdamse tekeningen is gebruik gemaakt van pen en inkt, waardoor de contouren scherper zijn en de arceringen zwaarder. Byam Shaw (1983) leidde hier terecht uit af dat de Rotterdamse tekeningen later ontstonden. Ze waren naar zijn mening afgeleid van een vroege reeks van de zeven deugden, waarvan vooralsnog alleen de tekening in Parijs is teruggevonden.

Stilistisch laat de tekening in Parijs zich plaatsen in de omgeving van Giovanni dal Ponte (ca. 1385-ca. 1437), een schilder wiens zwierige stijl affiniteit vertoont met die van Lorenzo Monaco (1370/1371-1423/1424). Ook in iconografisch opzicht biedt het oeuvre van Giovanni dal Ponte aanknopingspunten. De paraplu-vormige aureolen die de hoofden van Liefde, Hoop en Kracht sieren, zijn ook te vinden op het paneel De zeven vrije kunsten te Madrid en het pendant De zeven deugden dat in 2016 te New York werd geveild.^[2]Giovanni dal Ponte wordt tevens verantwoordelijk geacht voor de uitbeelding van de drie goddelijke deugden op het geschilderde grafmonument van kardinaal Pietro Corsini in de Dom in Florence uit 1422.^[3] Net als in de hier besproken tekening is de personificatie van de hoop daar in profiel weergegeven, maar dan zittend naar links.

De datering van de drie Rotterdams tekeningen kan slechts bij benadering worden vastgesteld. Het gebruik van pen en inkt op geprepareerd papier was vóór 1475 ongebruikelijk. Degenhart en Schmitt (1968) mochten reeds benadrukken dat Florentijnse kunstenaars en hun assistenten tot diep in de vijftiende eeuw teruggrepen op vroegvijftiende-eeuwse iconografische voorbeelden.^[4]Gesteld dat de tekening te Parijs rond 1425 ontstond, dan valt de datering van de Rotterdamse bladen ruim vijftig jaar later.